A partir de l'échantillonneur, les synthétiseurs font entendre exclusivement des sons animaliers prélevés dans différents             milieux naturels. Ces sons, transcrits préalablement en notation musicale, sont reproduits le plus fidèlement possible par les instruments, à l'unisson des claviers électroniques. Il s'agit moins là d'un travail d'imitation que d'une recherche sur l'apport d'éléments extra-musicaux à l'univers instrumental. Cette matière étrangère imprègne non seulement les paramètres musicaux traditionnels mais exacerbe aussi la dimension théâtrale latente du phénomène sonore. Les essais de Konrad Lorenz, ainsi que mes propres observations d'un couple de canards colvert dans les bassins de la Fondation Royaumont, m'ont suggéré des rapprochements nombreux entre le comportement animal et instrumental.

 L'instrument principal, la contrebasse, joue un rôle essentiel dans la fusion des deux univers. Miroir de l'orchestre, dont, comme dans le jazz, elle est la colonne vertébrale — car on ne peut écrire pour la contrebasse sans penser à Charlie Mingus, Ron Carter, ou Gary Peacock — elle reflète aussi bien les sons instrumentaux qu'animaliers qui, tout à la fois, sont déclenchés par elle et convergent en sa direction.

François Narboni